第(2/3)节 我，我就揍你。”

    “别！千万别！”徐车厘子大呼，“你不能揍她！”

    我欣慰，“樱桃哥哥，你是好人啊，我回去就给你修车。”

    然后，就听见徐车厘子说，“等我离远点你再揍她！不然她要是再吐了，我会从你房间的窗户中跳下去的。我恨那股酒味。我也恨洗衣服，还有，我已经没钱买衣服了，你要是再弄脏了我的衣服，我裸体在你卧房里面晃！”

    听到这句话，我的八卦之火开始熊熊燃烧！

    我，“乔天王，我挺你！去，扒光了樱桃哥哥！go，go,go,joe,go！”

    乔深一把扯住我的衣襟，把我横着甩了出去，正当我以为自己是腾云驾雾的齐天大圣的时候，我摔在了kgsize的水床上。

    我只能支撑着说最后一句话，“kao，水床，太t邪恶鸟！”

    ……

    我的四肢不能动弹，不过耳朵还是稍微灵敏的，能听到他们在干嘛。

    乔深说，“把剧本拿过来，我看。”

    廖安给他。

    乔深问，“这大概是一个什么样子的故事？”

    廖安，“二战，确切的说，是抗日战争时代的喜剧。”

    乔深，“就好像前一段很红的《蔡水根的驴肉馆》吗？”

    廖安，“不是。虽然是同一个时代的构思，不过风格和主体价值观念不一样。

    我们之前的战争片和所有的电影思维承接前苏联的模式，神化领袖，丑化我们的敌人，原来这样的故事很有市场，但是现在时代不一样了。

    百姓更爱看具有真正人文精神的东西。

    就比如说抗日战争时代的故事，之前的普遍构思中，日本军人都是一群愚蠢到极点，似乎除了抢夺老百姓的鸡和花姑娘之外，特别惧怕八路军，不要说打一场像样的战役了，他们甚至连一场游击战也无法取胜的废物。

    如果我们的敌人曾经是那样的愚蠢、丑陋和猥琐不堪和残忍，那我们八年的战争和千万人牺牲的根本价值就被否定了。

    我们的对手是一群那样的人，我们居然还打了八年，这让我们情何以堪？

    真正以历史看待历史，承认、甚至尊重我们的敌人，这并不贬低我们。美国拍摄《珍珠港》的时候有一个细节，日本空军飞抵珍珠港，因为飞的低，所以看到当地的小孩正在平静的草地上玩耍，那个空军甚至挥手，让孩子离开那里，然后才丢炸弹，这是美国人的表现形式。

    好莱坞的电影也许过分美化了日本军人，不过承认对手的高格调并不辱没自己，并且同时为自己能战胜这样的敌人而增加一份英雄主义的神圣色彩。

    《世界的尽头是杨村》就是这样的构思。

    这份是英年早逝的喜剧之王梁右的手稿复印件，我给你看到的是我自己改编的故事和全部剧本。”

    乔深只是看，他翻页的速度异常的快。

    良久，他问，“请谁做导演？”

    徐车厘子咬牙切齿的说，“姜玦，姜秃子。不过他开口要一千万。可是他是国内唯一和昆亭塔伦蒂诺风格相近的导演，都是黑色幽默风格，这部片子必须要他做导演，才能把剧本发挥到极致。”

    乔深，“女主角是……alice”

    两个人异口同声说嗯。

    乔深质疑，“她，她行吗？”

    徐车厘子不说话，“我希望她演，是因为她还欠我钱，请她演女一号，我就不用给她片酬。”

    我听着，耳朵一直抽紧。

    廖安想了片刻才说，“我想，她成。她身上有一种很难察觉的气质和潜力，很特殊，不好好挖掘，甚至会感觉不到。她演不好《桃花贵公子》是因为那个戏跟她完全不符合，可是新人没挑拣的余地，所以只能让她上。不过，虽然她抓不到那本戏的精髓，可是观众反响还是不错的，有很多人还挺喜欢她的。”

    乔深又不说话了。

    很久很久之后，乔深合上剧本，问了最后一个问题，“alice接这部喜剧，勋先生同意吗？”

    徐车厘子一龇牙，“谁？et的
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